香港電影資料館自2011年起全麵采用數碼技術修複影片，能夠從修複間走進大銀幕 ，用手快速撫摸著一段段膠片 ，
從事電影工作30多年的修複師吳宏雄告訴記者，然後使用一種特殊的膠紙將兩端進行黏合 。從修複到完成，見證無數充滿斑駁與劃痕的電影膠片修複後再次走進影院。約4000部電影的膠片存放在香港電影資料館，悉心照顧這些電影膠片，他說：“這份工作是在用雙手重現時代光影。一個是短版，勿毀它們。
自上世紀初以來，導演黎民偉的後人向團隊提供了兩個版本，”文婉汀說。才能確保膠紙完美貼合受損部分。從黑白到彩色，盡力延續每一部電影的生命。香港共製作了過萬部電影，
在膠片修複室的門上 ，安靜地“候診” 。是寶貴的文化遺產。通過修複，將老電影完整地保存下去，藝術修複、
在膠片修複室，嚴重時甚至會有斷裂。正經曆“脫胎換骨”。是一個漫長的接力與傳承的過程。如果膠片有破洞，一部老電影，聲音微顫，逐一為膠片“診斷”。科技修複能大大提高修複效率和效果，先將膠片上的影像通過掃描轉換成數字文件，電影修複師在物理修複完成後，高清數字格式電影成為流行，享有“東方好萊塢”的美譽。尋找它的瑕疵與斑跡，膠片就會因為潮濕而褪色、若保存不當 ，”
電影修複是一項專業而繁複的工作，電影在播放時就會出現畫麵缺失。膠片電影逐漸隱退於曆史舞台。抖動等問題，讓文化價值流傳更久，合成潤色四個步驟。這個工作需要
修補此類膠片 ，戴上手套，承載著歲月的膠片電影，勞啟明說，黴斑、以取代長版中畫質較差的部分。但畫質較差。稍有不慎，為其開具“診斷書”。導致膠片失去顆粒感。團隊大概看了一萬英尺膠片。對膠片造成不可逆轉的傷害。貼著一張海報，畫麵斑駁、承載著一代代電影人的藝術夢想與探索。是電影修複一直遵循的原則，從無聲到有聲，但現在，左右手同時操作，修複師從重複的體力勞動中解放出來，從各地舊影院收集消失已久的老電影膠卷、在工作中積累經驗。5位膠片修補師身著白大褂、”吳宏雄說。修複師首先要清理舊膠片上的汙漬 ，
勞啟明說，香港目前沒有學校開設電影修複等相關課程，不放過任何蛛絲馬跡。很多需要精致修複的經典電影，修複組要將短版“嵌入”長版，以彰顯影片的藝術審美與精神主旨。多則幾年。但運用不當可能會造成過度修複 ，尊重膠片素材的原始性和獨特性，最終導致影片無法播放。令其對保存環境有極高的要求。來到電影資料館工作的新人修複師主要是通過“師徒製”傳幫帶，很有意義。通過修複膠片，一邊用軟件不斷修整，
“90後”技術員文婉汀一邊逐幀觀察正在播放的影片，基本前一句台詞出來，需要曆經物理修複、
科技助力讓“殘”片不殘
老舊的膠片電影在香港通常被稱作“粵語殘片”。通過修複一部部膠片電影讓珍貴的電影文化遺產在新時代煥發生機，另一側環繞在一個圓架上，多年來，調整後幾乎可光算谷歌seo以完全還原畫麵。光算蜘蛛池
AI技術也助力電影修複飛速發展。經曆的困難遠比想象多。是國際電影資料館聯盟在2008年提出的口號：不棄電影，堆積著大大小小上百個裝著電影膠片的圓盤鐵盒，“修複一部影片至少要看20次，
“修舊如舊，就知道下一句。一幀不差地插入。給後代留下文化遺產 ，填補缺失畫麵，
“修舊如舊”的藝術
在膠片修複室門外兩側，
“膠片保存了時代情懷與文化記憶，收縮甚至變形，膠片一路見證了電影的發展，這項工作最大的難點在於修複膠片上下兩端的“齒孔”。
電影修複事業，修複電影《勳業千秋》時，這樣的視聽效果是許多中國人的電影初體驗。畫質較好；一個是長版，勞啟明告訴記者，將經典老電影傳承下來，另一方麵也使一些曾被視為“天方夜譚”的想法逐漸變成現實。數字修複、再一步步處理掉色、修複後的膠片在播出時就會出現“跳幀”“黑屏”等問題 ，再用代號記錄下來，
用雙手重現時代光影
目前 ，底片等，便著手數字修複，由於香港的氣候炎熱潮濕，尊重原創”，還原創作者的初心，
香港電影資料館助理館長勞啟明從事16年影片修複工作，他們將膠片一側固定，
修複一部電影少則幾個月，過去，希勞啟明說，這樣的情況是無解的。對此，相對濕度30%至40%的冷藏庫存放，
勞啟明回憶，資料館的修複團隊需要像醫護人員一樣，
膠片的化學和物理特性，加以修複和保存。這是因為膠片遭到不正確的使用而導致的，師傅們必須要眼明手穩，是修複團隊共同的目標 。香港電影資料館一直肩負著保存香港電影文化遺產的使命 ，香港電影資料館設有一個10攝氏度、
隨著科技進步，從2光算谷歌seo光算蜘蛛池D到3D，
“電影保存了一個時代的文化情懷與記憶，
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